2011年度的诺贝尔文学奖得主瑞典诗人托马斯·特兰斯特勒默，从1954年出版第一本诗集起，到2011年获奖止，从事诗歌创作57年，但在这57年漫长的岁月中，他所写的诗，一共只有163首，平均每年还不到3首，只可做成薄薄的几册口袋书。而当下，某些作家的写作速度惊人，甚至一年有十多本书问世，可谓名副其实的高产。
    一个写作者，能多为社会贡献一些精神食粮，促进文化事业的发展繁荣，本来是好事，可是，如果只因追求发表数量而忽视了作品的质量，那么效果就要大打折扣了。哲学家李泽厚先生曾劝告高产作家们：“我希望我们的作家气魄能更大一点，不要急于发表自己的作品，不要急功近利。真正成功的作品，真正反映一个时代的作品，现在发表或者若干年以后发表都一样，这样，就不会为了发表，而迁就一时社会的文化的气氛，违心地修改自己的作品，甚至动摇原来气魄雄大的构思。……既然献身于文学，还经不住一时名利的诱惑吗？要决心写真正有价值的东西。真正有价值的文学作品是不怕被埋没的。不要急，不要迁就，不要迁就一时的政策，不要迁就各种气候。像卡夫卡的作品，甚至是死后才被人们认识到其价值的。《日瓦戈医生》，不是也在帕斯捷尔纳克死后才在苏联发表吗？但历史给了他们以公正的评价。……献身于文学事业，就是要对文学无比真诚，果戈里对自己的作品不满意的时候，就毅然烧掉自己的手稿。这就是真诚。一个真诚的作家，只对人民负责，只对历史负责。”美学家高尔泰先生的写作，也是慢工出细活，那本《寻找家园》他写了十多年，《草色连云》也写了好几年，作为一个美学家，他的骨子里有着强烈的精品意识，对于那些所谓的高产作家，他保持着十二分的警惕：“一些作家很自豪一天写了多少字几天写了一部长篇……我很惊讶：被作者如此对待的作品，可以是他灵魂的表现、心血的结晶吗？可以是人文理想的崇高诉求吗？”
    纵观古今中外文学史，真正决定一个作家是否伟大的，不是其作品的数量，而是质量。很多优秀的作家，一生只写过一本书，但却在文学史上占有一席之地。有的只因一首诗或一句诗，就成为流芳千古的名家。作家丁玲曾提出过著名的“一本书主义”，大意是指一个作家必须写一部立得住、传得下去的书，要有一本足以支撑自己的书，作品不能光图数量而忽视质量。
    卡夫卡说过：“我们需要的书，是一把能够劈开冰山的利斧！”经过细致打磨的书籍才是精品，而批量生产的粗制滥造的书籍则只能是一堆堆缺乏灵魂的文字。记住周国平的那句话：“要想流芳百世，何必鸿篇巨制，一首小诗足矣。”